НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ

Для разъяснения парадокса сотворения нового в ближайшее время много создателей употребляют концепции, взятые не только лишь из смежных с психологией наук (к примеру, физиологии), да и из достаточно отдаленных от нее дисциплин, а именно арифметики, физики и кибернетики. Посреди таких создателей мы лицезреем сначала самих психологов, обращающихся вроде бы за помощью к НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ разным наукам в надежде на то, что определения, понятия и законы этих наук окажутся более действенными для разъяснения психических фактов, ежели специальные психические теории. В то же время некие спецы в области физиологии, арифметики и в особенности кибернетики, окрыленные фуррорами в собственной области, делают пробы достигнуть таких НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ же результатов в психологии.

В материалах IV Всесоюзного съезда психологов (Тбилиси, 1971 г.) представлено несколько работ, в каких изучались отдельные физиологические механизмы мышления и творчества (отметим попутно, что в обозначенных материалах съезда термин "фантазия" практически не употребляется). В одних из их содержатся общие ссылки на роль динамической стереотипии (Г НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ.А. Вязовский) и электронной активности мозга (А.Н. Соколов), а в других сопоставляются отлично известные психические явления с некими физиологическими показателями (В.П. Зинченко, В.Ф. Венда и В.М. Гордон; Л.М. Веккер).

Попытка увязать творческую деятельность с многофункциональной билатеральной асимметрией изготовлена в увлекательном физиологическом исследовании Л.П НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ. Павловой и К.С. Точилова.

Значимость обозначенных и других схожих исследовательских работ для физиологии центральной нервной системы, очевидно, не подлежит сомнению, но чуть ли они проливают свет на препядствия, поставленные психологией фантазии, ибо они не разъясняют даже самых обыденных явлений, таких, как, скажем, роль инкубационной стадии, не говоря уже о главной дилемме НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ - появлении нового.

В ближайшее время появился ряд работ, создатели которых отрисовывают картину деятельности мозга по виду и подобию электронно-вычислительных устройств, хотя в реальности имеет место оборотная зависимость: вычислительные машины представляют собой очень отдаленную и пока очень одностороннюю имитацию людского мозга. К примеру, южноамериканский психолог Кюби показывает, что НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ "подобно компу мозг производит "биты" инфы методом сканирования, упорядочения, выбора и отбрасывания, расположения в последовательности, методом рядополагания и разделения на базе хронологии, методом конденсации на базе сходства, различения и контраста, близости и отдаленности, в конце концов, суммирования и кодировки".

Схожий метод проникания в потаенны людского мозга максимально НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ упрощает его исследование - для открытия нового механизма либо новейшей закономерности центральной нервной системы довольно всякую психологическую функцию либо даже деятельность объявить мозговым механизмом.

В физиологических исследовательских работах интеллектуальной деятельности мы не находим ни 1-го принципно нового психического факта; напротив, эти исследования полностью и вполне опираются на ранее установленные психические данные НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ.

Следует отметить, что в текущее время обычный физиологический подход к дилеммам творчества все более вытесняется математико-информационным подходом. Теория инфы представляет собой довольно разработанную относительно самостоятельную математическую дисциплину, которая употребляет такие основополагающие понятия, как энтропия, возможность, случайная величина, шум (помехи), передача (коробка) инфы, информационные вход и выход и т.д НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ.

Понятия теории инфы, безусловно, дают возможность поточнее, проще и конкретнее сконструировать психические трудности, также легче выявить логические противоречия в тех либо других постулатах. Благодаря терминам теории инфы легче дифференцировать явления, которые тяжело было бы разграничить с помощью классической терминологии, а благодаря аспектам теории инфы можно более беспристрастно судить НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ о новизне, содержащейся в том либо ином выражении.

На первых порах некие исследователи считали, как будто теория инфы способна коренным образом решить задачи психологии творчества. Это убеждение подкреплялось тем обстоятельством, что удалось составить кибернетические программки, способные делать сложные дедуктивные операции. Конкретно возможность сотворения на базе той либо другой психической концепции фантазии НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ искусственных моделей, в некий степени и в каком-то отношении имитирующих интеллектуальную деятельность человека, позволяет судить, по нашему воззрению, как "работает" данная концепция, как она адекватна.

Рассмотрение определенных психических работ по исследованию интеллектуальной деятельности, в каких результаты исследовательских работ трактуются в определениях теории инфы, указывает, что эти результаты в НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ почти всех случаях не отличаются новизной, а некие из их были бы просто сформулированы априорно. Так, Берлайн в собственной книжке "Направленное мышление" обширно употребляет понятийный аппарат теории инфы, но в ней нет принципно новейшей концепции творчества. Настолько же малопродуктивной оказалась попытка Видаль отождествить понятие инфы с понятием структуры.

Уже НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ отмечалось, что теория инфы имеет особенное значение для моделирования психологических процессов. Эта неувязка неоднозначно освещена в книжке южноамериканского психолога Уолтера Рейтмана "Зание и мышление". Рейтман отлично дает для себя отчет в трудностях моделирования. Он пишет: "Различия меж людьми и машинами возможно окажутся так существенными, что такие модели будут НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ неспособными дать что-либо сверх того, что нам уже понятно". Правда, Рейтман оговаривается, что "недочеты моделей информационных процессов, невзирая на их серьезность, возможно окажутся временными; плюсы же их и вклад в науку о поведении носят неизменный нрав". Вкупе с тем он подчеркивает, что его модель "Аргус" способна решать некие НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ задачки на аналогию только поэтому, что "за ранее был применен разум человека для кодировки инфы в особенной форме специально для данной задачки". Как следует, успешное моделирование подразумевает выяснение реальных процессов, происходящих в психике человека, и перевод их на особый язык (кодирование инфы). Только при условии раскрытия подлинных НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ психических закономерностей фантазии станет вероятным создание моделей, способных делать более сложные умственные функции.

В другом месте нами было обозначено, что "построение математической модели той либо другой догадки позволяет придать ей серьезное количественное выражение и, как следует, решить с наибольшей степенью точности, как догадка правильно отражает действительность". В литературе высказывалась верная идея НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ о том, что "даже плохие пробы сделать модели тех либо других психологических процессов проливают свет на состояние наших познаний об объекте моделирования", вследствие чего "сама деятельность по моделированию может служить одним из методов проверки того, как безбедны некие психические понятия, догадки, теории".

Придавая настолько огромное значение моделированию, не НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ следует, но, гиперболизировать его роль в разработке уникальных концепций. Моделирование является комфортным методом выражения результатов исследования и их проверки, но плодотворное моделирование, скажем, объектов живой природы должно базироваться на результатах их исследования специфичными средствами данной естественной науки (физиологии, психологии и т.д.).

Выдающийся русский физиолог Н.А. Бернштейн в НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ свое время направил внимание на суровую методологическую опасность, которую таит внутри себя моделирование, - возможность упущения существенных промежных звеньев меж "входом" и "выходом" инфы. Модель, обычно, дает представление только об отдельных сторонах действительности. Понятно, что физиологи и психологи ассоциировали мозг с телефонной станцией, электрической станцией, библиотекой, театром, музеем, архивом, трибуналом, парламентом НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ и т.д. Каждое из этих сравнений открывает ту либо иную сторону деятельности мозга, но игнорирует другие стороны. Вот почему модель является ценным, но в то же время ограниченным средством зания. Как увидел Маклеод, "мы способны так увлечься нашими моделями, что можем или (1) исключить из рассмотрения хоть какое явление НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, которое не укладывается в модель, или (2) позволить нашему исследованию выродиться в обыкновенные словесные упражнения. в каких скучновато доказывается, что то либо другое явление может быть "охвачено" модельным жаргоном".

Русский психолог М.С. Роговин, говоря об использовании понятий теории инфы для раскрытия закономерностей интеллектуальной деятельности, подчеркивал, что увлечение кибернетическими НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ моделями приводит к некритическому заимствованию очень формализованных схем, несопоставимых с реальными фактами. "В отношении кибернетических схем допускается та же ошибка, которая до недавнешнего времени допускалась в отношении схем физиологических. Мы полагаем, что предпосылкой такового рода ошибок является... недопонимание ее (психологии) специфичности".

Теоретические и практические усилия по моделированию процессов интеллектуальной деятельности НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ выдвинули на фронтальный план две взаимосвязанные задачи: делему вариантов и делему алгоритмов. Обе эти препядствия в некий мере ставились и решались и прежними исследователями фантазии. Так, исследователь российского фольклора В.Я. Пропп сделал вывод, что для сотворения модели сюжетов 100 российских сказок, собранных А.Н. Афанасьевым, довольно 31 действующего НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ элемента-функции.

В книжке "Двести тыщ драматических ситуаций" французский исследователь Сурио приводит взоры разных создателей на количество сюжетных вариантов, вероятных в драматургии: итальянский драматург Гоцци, изобретатель фееричной комедии, представил, что есть всего 30 6 драматических ситуаций; того же представления придерживался Гете. Сам Сурио, но, именует другое вероятное количество этих ситуаций - 210141. Такое огромное НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ число вариантов, по воззрению Сурио, обеспечивается сочетанием менее шести-семи обычных, но могущественных и существенных начальных причин (направляющая направленная на определенную тематику сила, противодействие этой силе, представитель хотимого блага, обретающий это благо, посредник - распределитель блага и, в конце концов, выручающая сила) и пятью принципами комбинирования этих причин.

При таковой трактовке НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ литературного творчества может показаться, как будто полностью довольно завладеть некими формулами и методами соединения частей в разные варианты, чтоб стать создателем пьес и романов. По этому поводу очень остроумно высказались Слоссон и Дауни: "Причина, по которой в текущее время наблюдается перепроизводство художественной литературы, считавшейся ранее редкостью, заключается в том НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, что писатели нашли формулу. Причина же, по которой читатели с неожиданным омерзением отворачиваются от литературы, преподносимой им в излишке, заключается в том, что и они тоже нашли формулу".

Таким макаром, алгоритмизация, играющая положительную роль в разработке устройств, которые делают некие сложные умственные операции, производит в области подлинного творчества эффект НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, резко обратный ожидаемому. Типично, что разработчики более гибких алгоритмов, совершенствующихся в процессе поиска, - так именуемых эвристик (в узеньком смысле слова) поняли некие отрицательные результаты их внедрения.

Ньюэлл, Шоу и Саймон приводят последующий пример: представим для себя шахматную эвристику, которая бы одномоментно изымала из рассмотрения хоть какой ход НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, открывающий возможность нападения на ферзя; такая эвристика была бы красивым правилом для новенького, но часто являлась бы предпосылкой просмотра выигрыша методом жертвы ферзя. И создатели делают вывод о том, что применение готовых формул (эвристик) просто приводит к элиминации отдельных путей, а время от времени и всех путей решения задачки.

Следует НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ также отметить, что с помощью полного перебора (сканирования) и эвристического выбора удается отыскать только то, что уже виртуально как-то представлено в устройстве либо в центральной нервной системе. Но эти методы оказываются совсем неподходящими для обнаружения принципно нового, заблаговременно незаложенного в данной "площадке поиска". Это значит, что для подлинного творчества НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, не считая перебора и выбора, требуется к тому же переход от одной обследуемой "площадки" к другой, коренное изменение точки зрения и т.д. Хотя рассматриваемые концепции и не решают этих вопросов, они прямо подводят к ним, и в этом их положительное значение.

В значимой мере расширяет горизонты психологии мысль НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ оборотной связи. Благодаря оборотной связи организм, также устройства, моделирующие (имитирующие) интеллектуальную деятельность, имеют возможность в случае допущенной ошибки перестроить свои деяния, к примеру поменять направление поиска. Понятно, что принцип оборотной связи играет существенную роль и в творчестве, которое также складывается из определенного количества циклов, при этом каждый НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ следующий подразумевает оценку удачливости предыдущего.

Но внедрение в психологии идеи оборотной связи ставит новые препядствия, одна из которых сводится к последующему: как нередко должна осуществляться оборотная связь, должна ли она быть непрерывной? По-видимому, бесперебойное воплощение коррекций хоть какой деятельности и неизменные перестройки могут нарушить устойчивость действующей системы. Потому НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ появляется вопрос о стабилизации системы и тем об ограничении механизма оборотной связи. Значимость этой препядствия доказал творец кибернетики Норберт Винер, отметивший, что "оборотная связь в устройствах управления должна быть ограниченной, коль скоро мы желаем стабилизирующего эффекта. В неприятном случае, при наличии лишней оборотной связи, устройство приходит в самопроизвольные колебания НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, которые становятся все посильнее и посильнее и в конце концов или разрушают устройство, или само мало делают его фактически неуправляемым".

Моделирование творческой деятельности содействует, таким макаром, выяснению ее специфичных, конкретно человечьих черт. По правде, создание механических моделей, а в еще большей степени - невозможность моделирования неких особенностей фантазии резко подчеркивают НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ различия меж человеком и кибернетическим устройством.

Создатели программки "Логик-Теоретик" Ньюэлл, Шоу и Саймон сами подчеркивают, что их устройство "не ставит собственных собственных задач (заморочек) - оно должно их получить". Уэлч лицезреет главное различие меж решающим устройством и человеком в том, что только человек способен судить о ценности приобретенных результатов и НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ его последствий. Берлайн, тщательно описав методы введения программки в вычислительное устройство, отмечает, что должны быть приняты меры, обеспечивающие жесткую последовательность выполнения задания. Другими словами, человек может свободнее по сопоставлению с машиной распоряжаться и информацией и методами, которыми он обладает. Психолог Рагг подчеркивает, что машина, во-1-х, "может отвечать на НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ вопрос, но не может его задать"; во-2-х, "может мыслить логически, но не творчески". Арнгейм отмечает, что машина обрисует фигуру, составленную из совмещенных квадрата и треугольника, или как две фигуры, или как набор из 10 прямых линий. Но машина неспособна дать "предпочтение какому-либо одному из этих истолкований, если такое предпочтение ей НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ не навязано оператором".

Итак, различия меж интеллектуальной деятельностью человека и операциями, совершаемыми имитирующим устройством, демонстрируют, что к значимым чертам фантазии следует причислить активность, выражающуюся в постановке собственных задач, вопросов, оценочное отношение, выражающееся в предпочтении определенных методов выполнения деятельности, и непредопределенность, выражающуюся в способности отступать от данной НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ последовательности, модифицировать форму и нрав приобретенной инфы, поменять оценку и само задание. Как следует, адекватная теория фантазии должна органически включать в себя обозначенные принципы.

ИТОГИ

Изложенный в главе материал свидетельствует о том, что представители практически всех сколько-либо значимых психических направлений сделали попытку решить основную делему фантазии - ответить на вопрос о причине НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ появления нового.

Развитие теоретических представлений шло сразу с скоплением фактических данных, хотя нельзя гласить об абсолютном параллелизме обоих процессов: с одной стороны, некие концепции строились на данных интуиции, а с другой стороны, многие экспериментальные результаты не учитывались в тех либо других теоретических построениях. Выработка научного подхода к проблематике фантазии НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ связана сначала с преодолением 2-ух обратных взглядов на суть фантазии: последнего идеалистического взора, согласно которому фантазия представляет собой изначальную спонтанную творческую силу, и последнего механистического взора, рассматривающего появление нового как следствие незапятанной случайности либо рекомбинации.

Сравнение фактов с их теоретическими трактовками дает основание утверждать, что ни одна из НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ выдвинутых гипотез не в состоянии разъяснить всю проблематику фантазии. Вследствие этого отдельные психологи прилагали усилия к тому, чтоб эклектически соединить разные концепции; так, гештальтистская мысль инсайта дополнялась бихевиористской мыслью манипуляции, а гештальтпсихолог Арнгейм время от времени прибегал к концепции аналогии. Делались также пробы увязать гештальтпсихологию с психоанализом Фрейда НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ и учением Юнга об архетипах (Эренцвейг). Но чисто наружное объединение разнородных концепций не избавляет и не может убрать отмеченных теоретических проблем.

В процессе исследования фантазии обозначилась тенденция вычленить ее фактически психическую проблематику и дифференцировать содержание психических описательных и пояснительных понятий, с одной стороны, и близких к ним логических понятий - с другой. Тут НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ в особенности свойственна эволюция понятия "абстрагирование", которое уже в текущее время не может рассматриваться как итог строго логической операции обобщения однородных явлений.

В процессе исследования стадий творческой деятельности, вместе с логизированными и снаружи организационными схемами творчества, была предложена схема, в какой принципиальное место отводится такому психическому факту, как инкубация НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ. Не случаем данный факт психологи стремились увязать с той либо другой теорией, отлично сознавая, что это повысило бы ее эвристическую значимость.

Очень показательно проникновение идеи оценочности в теории фантазии. Если в разных стадийных схемах творчества стадия оценки находится постоянно кое-где в конце творческого процесса, то НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ в догадках, объясняющих фантазию аналогией, оценочная деятельность переносится на более ранешние этапы; мы лицезрели, что применение аналогии подразумевает изменение оценки большей либо наименьшей части применяемой инфы. Значение оценочного подхода к интеллектуальной деятельности выявилось также при сопоставлении того, как решают задачки человек и моделирующее устройство.

Выделение специфичных психических качеств фантазии, таким макаром НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, позволяет поточнее сконструировать требования, предъявляемые к теории фантазии.

Отличительной особенностью ранешних теорий фантазии было рвение вывести все черты товаров фантазии из конкретных образов восприятий, также из данных, сохраняемых памятью. По другому говоря, фантазия преобразовывалась в репродуктивный процесс. Психологами использовались идеи рекомбинации, проб и ошибок и даже парадокс синэстезии, но НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ более "утонченной" концепцией тут следует считать догадку аналогии, в какой результаты фантазии соотносятся с наружной реальностью не прямо, а опосредствованно.

Ценным в обозначенных догадках является признание органической связи всех товаров фантазии с реальной реальностью; вкупе с тем ограниченность этих гипотез и их неспособность разъяснить огромное количество фактов НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ вызвали к жизни теоретические взоры, в каких ведущая роль отводится внутренним психическим закономерностям.

Энтузиазм к внутренним движущим силам наметился уже в исследовательских работах вюрцбуржцев и привел их впритирку к дилеммам мотивов и безотчетного. Расширение рамок психологического методом включения в него безотчетной сферы позволило выявить новый значимый источник фантазии.

Введение НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ проблематики фантазии в более широкий психический контекст дает возможность преодолеть восходящее к рационализму противопоставление фантазии логическому мышлению и ориентирует исследователей на выявление единых закономерностей интеллектуальной деятельности. Суровую попытку тут сделала гештальтпсихология, выдвинувшая идею целостной саморегулирующейся системы, но для подтверждения принципа саморегуляции пришлось отодвинуть на задний план ряд экспериментальных фактов НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ, противоречащих данной теории (так же, как принять аналогию в качестве пояснительного принципа может быть только при условии игнорирования научных открытий, смысл и содержание которых противоречит образам и идеям, подсказываемым аналогией). Потому адекватная теория фантазии должна учесть не только лишь явления прямого и косвенного подражания (имитации) наружным и внутренним образчикам, не только НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ лишь факты упорядочения, улучшения либо усовершенствования приобретенных снаружи данных, да и явления обратного нрава: отличия товаров фантазии от наружных и внутренних образцов, нарушения прямолинейного процесса усовершенствования продукта фантазии и т.д. Короче говоря, в самой теории должна быть заложена мысль способности возникновения неверных решений и таких вариантов, которые не могут НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ФАНТАЗИИ быть сведены к приобретенным познаниям, выработанным способностям и усвоенным методам.

Таким макаром, создание адекватной теории фантазии находится в зависимости от выбора основополагающих фактов и от рациональной организации экспериментальных исследовательских работ, т.е. от решения ряда методологических заморочек.


neskolko-slov-ob-avtore-etoj-knigi.html
neskolko-slov-ob-obyasnitelnoj-roli-matematicheskih-i-filosofskih-ponyatij-v-biologii.html
neskolko-slov-ob-uchastnikah-besed-s-u-g-krishnamurti-mezhdu-1967-i-1971-gg-4-glava.html